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E escrevi um livro sobre Béla Tarr, publicado após o lançamento de seu filme mais recente, O cavalo de Turim, no início de De fato, uma nova geração de cineastas húngaros, surgida no final dos anosdesenvolveu-se nos últimos dez anos.

Desde então, Mundruczó fez quatro longasmetragens e Benedek Fliegauf, três. Eles já têm anti aging brace nedica carreira estabelecida, por assim dizer. Os mais importantes são esses quatro diretores; outros são menos conhecidos na França, como Zsombor Dyga ou Ferenc Török, que começou no início dos anos Eu incluiria Bálint Kenyeres, que só fez curtas-metragens até o momento um deles foi premiado em Cannes alguns anos atrás, e seu último foi produzido pela Arte.

Atualmente, ele está preparando seu primeiro longa. Existem outros, mas os mais interessantes, os dois que, na minha opinião, farão um novo cinema húngaro, são esses.

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Esses nomes têm pontos em comum? Todos são muito diferentes, no estilo, nos temas e no tom. Com suas especialidades, cada um possui uma via muito particular, e o único ponto em comum que poderia encontrar é justamente esta subjetividade marcante, presente em cada um deles.

Essa nova geração de cineastas não é homogênea em estilo ou temática, comparada ao novo cinema romeno, que, por sua vez, é extraordinário e apresenta uma homogeneidade estilística e temática.

O cinema dinamarquês dos anos também é um bom exemplo. Mas este não é o caso do cinema húngaro: Zsombor Dyga é muito diferente de Mundruczó, que é muito diferente de Fliegauf, que é muito diferente de Kocsis etc. Qual é a relação entre os filmes que eles fazem e a sociedade que os cerca?

Talvez este seja outro ponto em comum: eles não seguem a tradição húngara do cinema dos anosengajado com as causas sociais, políticas ou históricas.

A nova geração não trata de temas históricos; não entra no debate social ou político. Os problemas são majoritariamente pessoais.

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É um cinema concentrado geração praça moscou o cinema húngaro contemporâneo no indivíduo, sem tratar sempre de problemas psicológicos. A psicologia aparece mais no cinema de Fliegauf.

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Já Mundruczó, sempre analisa relações particulares, excessivas, às vezes mesmo perversas, entre personagens muito particulares, extremos. Em Ar fresco, através da vida de uma mulher que trabalha em banheiros públicos, transparece, no entanto, uma dimensão social. Taxidermia também aborda um pequeno episódio histórico, não é?

Ele é o único, e é mais uma referência do que um verdadeiro filme histórico.

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São as tendências psicológicas, humanas, presentes entre eque são tratadas. György Pálfi generaliza estes problemas através da História; assim como Béla Tarr, aliás.

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Pode-se dizer que trata da miséria no Leste Europeu, mas o tema é, sobretudo, a miséria do mundo, humana mais do que social. Isso diz respeito mais à condição humana do que apenas à condição húngara.

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Béla Tarr ocupa um espaço particular anti aging brace nedica cinema húngaro? Sim e não.

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Ele era reconhecido nos anos entre os documentaristas. Aos poucos, saiu do grupo e começou a fazer filmes mais universais e a se concentrar nas relações humanas, ou ainda nas relações entre um personagem e o mundo que o cerca.

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Esses filmes não têm tempo nem lugar preciso. Ficamos com a impressão de que suas histórias se passam em um mesmo espaço, que poderia ser qualquer lugar.

Um homem bretão me disse há pouco tempo que reconhecia nos personagens dos filmes de Béla Tarr os moradores do seu vilarejo, com suas situações e relações pessoais.

Cada um pode se reconhecer nesses filmes, razão pela qual o cinema dele é apreciado no mundo inteiro.

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Este também é, de anti aging brace nedica modo, o caso de todos os outros. Não acho que Ar fresco trate de um problema particularmente social, mas de uma mulher deprimida e de sua filha, que não baixa os braços e quer mudar de vida. Ela acaba trabalhando no mesmo lugar onde a mãe trabalhava, mas consegue ter uma vida própria, sem se deprimir.

Demonstra-se, dessa forma, que é possível viver, deprimido ou não, em qualquer lugar; não ficar limitado à sua condição social, nem psicológica; encontrar-se onde quer que seja, e conseguir viver. Viver em vez de suportar, aguentar. Quais são as transformações do sistema de produção desde ?

Como se financia um filme húngaro hoje em dia? Trata-se de uma questão importante. O sistema de financiamento está passando por sérias transformações com o novo governo, o que preocupa os cineastas. Antes dea indústria cinematográfica era estatal. O Estado possuía cinco ou seis estúdios, que recebiam o orçamento destinado ao cinema, e produziam, cada um, quatro ou cinco filmes, gerando uma produção de cerca de vinte filmes por ano.

A partir dea crise econômica levou à redução do número de filmes produzidos, e as transformações políticas de levantaram a questão do financiamento do cinema.

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A Hungria é um país pequeno, com um público limitado, onde os filmes produzidos podem nunca cobrir seus custos — uma subvenção do Estado é absolutamente necessária. A indústria e os diretores lutaram suna dumankaya anti aging el kremi conseguiram fazer 16 17 com que essa subvenção permanecesse, mas sendo controlada de outra forma.

Criamos, então, uma fundação que distribuía o dinheiro no lugar do Ministério da Cultura.

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A direção decidia como repartir o financiamento; os membros, nomeados pela indústria do cinema diretores, produtores Era um sistema complicado, mas gerado por conta própria. Havia uma ideia de independência?

Isso mesmo. Mas as subvenções eram obviamente insuficientes.

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Os diretores e produtores precisavam buscar o resto em outros lugares, principalmente em coproduções europeias como Eurimages A partir dos anosa produção cinematográfica húngara tornou-se semelhante à dos outros países europeus. Em eatravessamos um período de forte inflação, mas as subvenções não aumentaram proporcionalmente. Os cineastas organizaram um protesto eficaz, e o governo prometeu aumentá-las.